狩猎

     阅后即焚,还行吧，对这样的现实题材不需要遮遮掩掩的表达，就直白的说出来就好，那些给低分的我想知道，你们是想让导演加多少形容词进去呢？你们要是失独了跟警察讲故事咩？跟别人也讲故事咩？别人同情你呢还是同情故事呢？在中国也好在外国也好，失独都是精神打击.     能清清楚楚明明白白的让你看懂是怎么回事就行了，就你们给低分的脑子也就能读白.     前半程让人无比激动.     以痉挛式第三人称主观镜头模拟意识在第二语言中的状态，对拉康理论极富原创性的阐释.     揭示摄影机的无能——捕捉运动的无能，表现空间的无能（看塞纳河那场戏），电影是现实的同义词的同义词的同义词，漂移之后全是谎言.     随着法语渐渐变成母语，这种第三人称主观镜头也渐渐消失.     可是然后呢？电影就只剩下一些文化冲突老梗.     不断用外部人物事件撞击主角，而不小心丢失了自己的立场.     轻易引入音乐Motif，让这部本来向戈达尔式文本拼贴行进的电影，变成了欧迪亚式的文化通俗剧.     《狩猎》是不朽的作品，这部不是.